每經(jīng)記者｜宋美璐    每經(jīng)編輯｜段煉 陳星    

我在國慶中秋假期尾聲走進了位于北京宋莊的上上國際美術(shù)館。這里正在舉辦一場AI藝術(shù)展，展出的畫作全部由AI（人工智能）生成。

剛踏入展廳，我的第一感覺是，這似乎和平時的藝術(shù)展并無二樣。展廳有各種風(fēng)格的畫作，有逼真的寫實作品，也有超現(xiàn)實、充滿幻想的作品。

比如，一幅“西游記”主題的作品中，機器人騎上白龍馬，孫悟空的金箍棒閃著光；在一幅風(fēng)景畫中，樹干形似機械臂，又像攝像機的鏡頭??現(xiàn)實與想象的界限在AI“筆”下變得模糊。

繼續(xù)往展區(qū)深處走，我注意到很多畫作旁邊都播放著視頻，這是藝術(shù)家們把自己的作品通過AI再創(chuàng)作，生成新畫作、裝置甚至是微電影等。

一位參觀展覽的母親，正輕聲為孩子講解這些AI畫作，讓孩子對抽象的AI技術(shù)與傳統(tǒng)的藝術(shù)作品有了形象的了解。

每經(jīng)記者宋美璐 攝

上上國際美術(shù)館拓展總監(jiān)、藝術(shù)家楊青松向我介紹，這些視頻也都是AI生成的，可以幫助大家更好地理解作品，讓作品的內(nèi)涵更豐富。

我湊近一幅名為《異度·花園》的AI畫作，畫面上是各種奇幻的色彩，看起來似乎有流動的色彩紋理和形態(tài)各異的云朵，右下角有類似人物舞動的形象。

畫作旁邊有一個小程序碼，我掏出手機，對準一掃，幾秒后，屏幕上的畫動了起來：云在漂浮、線條在流轉(zhuǎn)、角落的小人在舞動，那些隱隱約約的感覺被清晰地表達出來，那一刻，我甚至有種“走進畫里”的錯覺。

掃描畫作小程序后，手機呈現(xiàn)的界面 每經(jīng)記者宋美璐手機截圖

我了解到，這場AI藝術(shù)展還展出了藝術(shù)家魏立剛的漢字魔方作品《靈巗山館》。作品通過沉浸式體驗和人工智能技術(shù)將平面的方塊字幻化為數(shù)碼立體影像。以變化無窮的漢字結(jié)構(gòu)術(shù)與書法筆畫元素為靈感，SEVR團隊長期訓(xùn)練AI GAN模型學(xué)習(xí)魏立剛的漢字魔塊與跨學(xué)科元素，包括歷朝代的字體、詩詞、文明圖符、數(shù)學(xué)公式、元素周期表及物理機械圖等，并在多維度平行時空的魔方中交融相織，締造圖形解構(gòu)與重構(gòu)的無窮變幻視覺夢境。作品亦將觀眾帶回象形文字的起源，跨越地域文化的局限，使各地觀眾都能陶醉于藝術(shù)與科技共同編織的漢字視覺結(jié)構(gòu)的魅力。

主辦方供圖

楊青松說，AI的出現(xiàn)給了更多人機會，人人都可以創(chuàng)作，藝術(shù)的門檻不再是技法，而是想象力和審美力。AI的到來，讓傳統(tǒng)藝術(shù)與科技作品共榮，或?qū)硪粋€新的藝術(shù)流派。

除了影響當下的藝術(shù)創(chuàng)作，AI也讓那些經(jīng)典藝術(shù)作品煥發(fā)出新的生命力，被更多人感受其中的藝術(shù)魅力。

在北京藝術(shù)中心的“走進梵高”沉浸式展區(qū)，策展方運用虛擬現(xiàn)實、空間計算、動態(tài)追蹤、大空間技術(shù)等多元化數(shù)字技術(shù)，將梵高近百幅畫作中的場景與人物，打造成了一個“行進式、可交互”的沉浸藝術(shù)場域。

觀眾只需戴上VR（虛擬現(xiàn)實技術(shù)）頭顯，就能以第一人稱視角在虛擬畫作中探索。走進《阿爾的臥室》《夜晚的咖啡館》等梵高名畫中，通過手持識別技術(shù)，觀眾還可以與畫面中的光影互動，收集屬于自己的“藝術(shù)碎片”。

“走進梵高”展區(qū)工作人員告訴我，在這里可以將美育融合到體驗中，寓教于樂，了解梵高創(chuàng)作畫作的藝術(shù)歷程。

楊青松說，藝術(shù)品最大的價值應(yīng)該是對社會的價值，創(chuàng)作者創(chuàng)作的作品能讓人產(chǎn)生多少聯(lián)想。那一刻我意識到，AI的出現(xiàn)，是在逼著我們重新思考什么才是“人”的創(chuàng)造力。

楊青松給每經(jīng)記者講解AI畫作創(chuàng)作 每經(jīng)記者宋美璐攝

記者手記：AI幫我們體驗藝術(shù)的另一面——

更動態(tài)、更互動、更接近情緒本身

近一年，我們深刻感受到了AI在各行業(yè)的助力。但是，AI在文化藝術(shù)方面的應(yīng)用，一直受到各種各樣的質(zhì)疑。

我也曾懷疑過：AI創(chuàng)作的藝術(shù)還叫藝術(shù)嗎？會對傳統(tǒng)藝術(shù)造成沖擊嗎？

通過這次展覽我的心態(tài)發(fā)生了一些變化，當我看到一個靜態(tài)的藝術(shù)品被以聲、光、畫等各種形式賦予新的表達的時候，當我看到一個尚未能充分理解世界的小孩子對靜態(tài)畫作展現(xiàn)出濃厚的興趣時，我突然明白，AI或許并不是要取代藝術(shù)，而是在幫我們體驗藝術(shù)的另一面——更動態(tài)、更互動、更接近情緒本身。

參觀完AI藝術(shù)展后，我順著展廳動線走進了隔壁的傳統(tǒng)藝術(shù)展廳。這里展出的是一批由藝術(shù)家手工一層一層精心創(chuàng)作的絲網(wǎng)版畫。我站在兩種作品之間，能清晰地感受到時代的對照。我意識到，AI與傳統(tǒng)并非此消彼長的關(guān)系。

或許各行業(yè)都不應(yīng)當試圖和時代的巨輪做抗爭，而是要思考，當新技術(shù)和變革來臨時，我們應(yīng)該做些什么，讓技術(shù)為我所用，創(chuàng)造出更大的世界。

正如楊青松所說：“AI對沒有想象力的藝術(shù)家可能是毀滅的，但對真正有思想的人，它會催生出全新的創(chuàng)造力。真正的藝術(shù)家是會駕馭機器的，一個新的藝術(shù)形式也許正在到來。”

記者|宋美璐

編輯|段煉?陳星?易啟江

校對|陳星

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